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『かんなぎ』の放送が差し迫ってきました。期待がみなぎっています。

 放送前にDVDを買わなければ漢ではない気がしてきたので、この前予約をしにいってきました。倉田さんみたいに、五枚は買えないですが…(『倉本』参照のこと)。

 あらためて、『かんなぎ』を読み返しています。

 人に進める時、『かんなぎ』ってどういう話?と聞かれた時にどう答えればいいのか。
 前にこのブログで考えてみた事はあるのだけど、このアニメ放映のこのタイミングで考えてみたい。


 『かんなぎ』は派手ではありません。
 奇抜な構造や目を引くプロットがあるわけではありません。
 丁寧につくられているというような印象があります。もちろん、にやりとさせる仕掛けはあちらこちらにあります。けれど、それはかつての『あずまんが』のコピーにあるように、笑った人だけが面白いという世界に近い。

 机の上に魔法スティックがささっている横で、センベイをかじっているナギ。
 うまいん棒をパンに挟んで食べるナギと、それを素朴につっこむつぐみの対比。あまつさえ、サラサラにくだいてご飯の上にかけてしまうナギ。
 何度も何度も仁とナギのクライマックスに「遭遇」してしまうつぐみ。
 物語が一段落した後に、語られるナギ達の仕草そのもの。例えば、つぐみとブラを買いに行くナギ。部活メンバーでカラオケに行って、彼らの選曲や盛り上がりっぷり。夏合宿での水着回、秋葉の同人誌を皆で手伝う部活メンバー達。

 これらのエピソードに漂うなんどもいえない芳香。なんともいえない魅力。これが『かんなぎ』の魅力の中心であろうと思います。よくある話だけれど、キャラクターが生きている。ただ、この生きているという感覚を言葉で共有するのがすごく難しい。

 それを支える技術的な魅力については語ることができる。

・絵の魅力、底力
 一枚絵でその女の子/男の子を可愛いと思わせてしまう魅力を武梨さんの絵は持っている。女の下半身とか好きだと公言している武梨さんだが、斜め上から見下ろしたときのカットは特に魅力的だ(一巻のP14のナギ、三巻のP100のざんげちゃん)。

・伏線の張り方の上手さ
 話を運ぶ時に、あるキャラクターが一つの行動をとるにいたる理由付けとなるシーンが必ず描かれている。つぐみは無意味に仁を異性として意識するのでもなく、仁はナギに無意味にドキドキするのではない。
 そういった意味で、データベース的な感覚とは正反対の作品であるように思う。徹底的に生身である。

・お約束
 例えば、主人公の事を好きな女の子が、主人公が別の女の子とあわやというシーンでばったり出会うというようなお約束がある。
 つぐみは、4回か5回こういったシチュエーションに遭遇している。この過剰さもつぐみらしくて可愛いのだけれども、その一つ一つが別様のリアリティを持っているからこそ(先の伏線の丁寧さ)、奇麗にお約束として機能している。
 いまや使い古された「お約束」を魅力的に描けるというのは、実は難易度が高いのではないか。過剰さやそのシーンの構築力を持っていなければならない。

・イレギュラー
 よつばとの次女のTシャツのような魅力とでもいおうか。
 アンソロ時代の武梨さんはこういったカオスさが一つの魅力で、それは『かんなぎ』にも受け継がれている。
 うまいん棒、ロリっ娘キューティー、カラオケでの選曲、海有の衝撃的な設定など。

時間が無いので取り急ぎ。
次は、第一話が公開された後にでも『かんなぎ』の話をします。


■関連エントリ
カテゴリ:評論
タグ: かんなぎ 武梨えり
次のエントリ;ナギと仁の出会いシーン分析・考察::アニメ『かんなぎ』第一幕 「神籬の娘」
前のエントリ;小さな鍵の物語 - 空の境界:「矛盾螺旋」



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『かんなぎ』の魅力について::クリティカルヒット
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