作画監督は第三幕「スクールの女神」とかぶる。
脚本：本田透
絵コンテ・演出：ひいろゆきな
作画監督：河合拓也 亀谷響子
作画監督補佐：後藤孝宏
制作：A-1 Pictures
今回の脚本が本田透氏、次回の脚本が高橋龍也氏となっている。
倉田氏の脚本にしては珍しく、ゲスト脚本家が二人迎えられているという形になっている。
第八幕「迷走嵐が丘」と次回の第九幕「恥ずかしい学園コメディ」は二話でひとまとまりになる。ゲスト脚本家同士がバトンを渡し、第八幕でばらまかれた伏線を、第九幕で回収する。という構成である。
高橋龍也氏といえば、代表作は『雫』『痕』『To heart』と、ビジュアルノベル／ノベルゲームにある種のモードを作り出した張本人である。PCゲームに限らず、小説やマンガに至るまで雨後のタケノコのように様々な亜種が生まれたが、オリジナルに近い人である（*）。
（*）という認識をしているのですが、ちょっとおかしくねという人はコメントなどいただければ幸いです。
で、本田透氏といえば、『電波男』が有名である。いうまでもなく、「ある種のモード」を象徴する人物であろう。『電波男』は『電車男』に対するメッセージである。すなわち、『電車男』ではオタク男子がエルメスという普通の女性に恋をし、２ちゃんねるの住民の力を借りて脱オタクをし結ばれるというストーリーである。オタクにとっての理想の物語というように解釈されるが、果たしてそうであろうか。
本田透は、「脱オタク」を何故しなければならないのか？という問題提起をしたのである。オタクは脳内の彼女と共にオタクとして生きれば良いのではないか、と「電波」と自嘲しながら、同時にそれ以外ありえないという切迫を持って主張をした。
そういった「思想」は「ある種のモード」を代表している。
では、『かんなぎ』である。
今回の第八幕に関しては、おはなしにケリをつける／伏線を回収する／風呂敷をたたむという事を意識せず、開けられる引き出しは全部開けました！というような印象が強い。ストーリーの根幹としては、ナギの別人格の顕現とその後のナギであるとか重要な部分も描かれたわけだけど、水と油のような気がしないでも無い。
小ネタはいっぱい散らばっている。大鉄×仁なんぞ考える人にとっては今回はどうしても参照しなければならない回になるはず（あとは、原作の中学校時代のエピソードとかはマストだろうか）。
本田透「らしさ」といえば、「過剰な妄想／電波にふける大鉄」、『電波男』でも展開されたモテ／非モテを中心にしたピラミッド構造を妄想する大鉄など。大鉄＝本田透というような見立てでもって、暴走していた。
おそらくは、賛否両論であると思う。
大鉄をあそこまでいじってしまうと、原作原理主義者的な視点からいえばきついだろう。
とはいえ、二次創作としてはありだとも思う。武梨えりも『かんなぎ』を二次創作的につくっている所もあるわけだし…と考えると微妙な所である。
ただし、今回の評価は、次回の第九幕「恥ずかしい学園コメディ」と合わせて考えるべきだろう。
大鉄と仁とナギという奇妙な三角関係を過剰に妄想気味に作られたのが今回であると思う。
次回、そういった三角関係を「恥ずかしい学園コメディ」がどのように風呂敷をたたんでくれるのか。それによって、第八幕の位置づけが定まるように思う。
自己言及タイトルが少し気になるけれど…。
と、今回ちょっと披露気味なので取り急ぎ。
深夜に余裕があったらもう一回更新するやも。
