戯言と作品レビューや分析のブログとその時の思いつき。

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 京アニがボケてファンが突っ込む。舞台はWeb2.0(仮)
 で、劇場の外では、CDが売られていたりする。
 メディアを中心に一言で語るとそんな感じになる。

 Web2.0(仮)のみで語るとこういう話になる。

「涼宮ハルヒのWeb2.0的成功要因分析、ウルシステムズ」
http://www.itmedia.co.jp/news/articles/0607/06/news095.html
   同番組は独立UHF放送局だけで放送されたのだが、一部の熱狂的な
   ファンがブログなどを通じてネット上の口コミ活動を開始し、同時に
   YouTube上で違法ながらもコンテンツが流通したことで、従来ならリ
   ーチできない範囲にまでファン層を拡大した。また、公式Webサイト
   の制作コンセプトにも独自性があり、この独自性ゆえに、ユーザーが
   「涼宮ハルヒの憂鬱」関連のコンテンツを生成するというバイラルネ
   ットワーク(口コミによるネットワーク)が生じた。

 上の記事は別のネタで例え話としてハルヒを出したという事なので、あまり突っ込むのは野暮というものなのだが、けど、上のような書き方では、それではあまりに涼宮ハルヒの魅力なり現象なりをスルーさせてしまう気がする。ネットに今でも残っている熱気ってそんなものじゃない気がしてしまう。

 「一部の熱狂的なファンがブログに書き込む」+「違法なコンテンツ流通」なんていうのは、全てのアニメ・全ての映像コンテンツにおいて同じ事がいえる。だから、それだけを持ってして成功要因とするのは間違いだ。その残りの部分を「公式Webサイトの制作コンセプトにも独自性」という一言で片付けてしまうのは、ちょっと乱暴すぎる。

 これは、テレビというメディアはこういう特性がある。だから、テレビで流れてる番組は全部面白いというのと同じ事で、インターネット/Web2.0(仮)がいくら可能性があるものだとしてもそれは無理な話だ。

 とはいえ、ハルヒが流れたクールというのはYouTube全盛期ともいえて、YouTubeのメディアとしての特性(簡単にアップロードできる+さくさく見れる+リンクが張れる+検索しやすい)は、それまでのインターネット上のメディアには無かった事だし、それが新しいコミュニケーションを生む土壌になったのは事実だとは思う。

 ネットに今でも残っている熱気というのは、マーケティング的な側面だけから見ると見誤ってしまうのではないか。ネットでの盛り上がりの結果としてマーケティング的な効果が得られたわけで、どうして盛り上がったのかこそが重要だ。
 それに、ハルヒの物語について語らずに流通の面ばかりを論じるというのも変だと思う。

 という、この2つの違和感から色々と書いてみたのがこの分析シリーズだ。
 ネットマーティング的なものに限らないネット上の熱気という事で思いついたのが、冒頭に挙げた「京アニがボケてファンが突っ込む。舞台はWeb2.0(仮)」という例え話で、まずはそこから色々と考えてみる。



続く。

*
ネットを見ていたら同じような事を書いている人がいて驚く(7.18)。
なつみかん「涼宮ハルヒがWeb2.0にされる憂鬱」
http://tangerine.sweetstyle.jp/?eid=542592

最後の方を変更(7.24)。

■目次


涼宮ハルヒの分析�
涼宮ハルヒの分析� 京アニがボケてファンが突っ込む。舞台はWeb2.0(仮)
涼宮ハルヒの分析� エンターテイメント/メタフィクション
涼宮ハルヒの分析� 意味付け装置としてのネット
涼宮ハルヒの分析�-1 京アニ演出の巧さ、世界の裂け目がもたらすめまいについて
涼宮ハルヒの分析�-2 メディア・ギミック・イリュージョン テレビ版ハルヒとDVD版ハルヒの違いが持つ意味
涼宮ハルヒの分析�-1 欲望投影システムとしてのハルヒ エヴァ・ビューティフルドリマーからの世界の肯定
涼宮ハルヒの分析�-2 涼宮ハルヒの「憂鬱」について

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■関連エントリ
カテゴリ:評論
タグ: 涼宮ハルヒ アニメ 目次::涼宮ハルヒの分析
次のエントリ;涼宮ハルヒの分析Ⅱ 京アニがボケてファンが突っ込む。舞台はWeb2.0(仮)
前のエントリ;google先生ご乱心



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涼宮ハルヒの分析�::クリティカルヒット
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